la idea de quien espía la hab de hotel sucedería de manera que el audio sea una grabación directa de lo que sucede, y la cámara de quien graba, el punto de vista .
más o menos habría un comienzo en negro, con el audio de unos pasos, alguien que se instala en una ventana, un ventilador, un poco de pesadez, luego la imagen, una pareja en una ventana, teniendo un acercamiento, no directamente sexual, pero desde el calor, desnudos, o casi, salpicándose con alguna bebida, tocándose. luego dándole más importancia al audio, una conversación fuera de cuadro, que sucede en el espacio donde estaría la cámara,  ni bien se escucha esta voz que se acerca al sujeto que esta grabando, la cámara se apaga, se escucharía una réplica que no se termine de entender.
cuando se va esta persona, la cámara se vuelve a encender un rato, sigue esta situación, y puede que en un momento haya como una conexión entre la pareja y la cámara, el hombre del hotel descubriendo la cámara. luego una manipulación de la cámara, donde se descubre en ese movimiento el cartel de "hotel", una expresión sonora de la persona que está grabando, que puede dejar la cámara apoyada en algún lado, y la idea de que aparezca la figura de un nene, o un chico, chico.  que cierra la ventana de espaldas, desenfocado. luego negro
la idea sería que primero se perciba algo de espía, un poco perverso, que haya ambigüedad entre la réplica de la persona que aparece, que podría ser un adulto, pero que su discurso no deje en claro que relación tiene con el nene que está grabando con su cámara. y que sólo al final, se vea su forma del cuerpo, y entender ahí que es parte de un juego malinterpretado por el espectador.

eso es algo así como lo que hablamos ayer, también estaba .la situación de los nenes que hablamos un poco en taller, y al final de la clase de los nenes en el río, donde uno se atemorizaba un poco al cruzar por el río y los otros se animaban y él no,.. bueno, esa situación hablada, que está desarrollada un poco más, en una escaleta.
yterminarde definir

probablemente vamos a transponer un cuento de 9 cuentos.. "linda boquita y verdes mis ojos"
transponer la mentira por sobre la mentira, el engaño. el amor y el odio
la ambiguedad

otra vez quedar como quien mal interpreta a los personajes

como quien sabe que hay un engaño y lo vive, y cree que el otro está loco (arthur)

con un buen uso del audio.. quizá lo que más prevalezca, la palabra como manera de decir todo lo intertextual, para dejar que se interprete, nuevamente lo que cada uno quiera interpretar

junto a imágenes cargadas de sentido, y de nuevo la ambigüedad, y el dejar en manos de otro el análisis.

en el cuento parece que la mujer no se inmuta durante la llamada, salinger trabaja la sutileza de tal manera, que enseguida entendés todo.

ese hombre defendiendo a ciegas a la mujer que tiene a su lado

y de dónde viene realmente el amor? de quién está con ella o de quién la busca?

cuál es la locura? desde que lado analiza una persona la locura.. 

todo flota en sus cuentos

definiremos pronto lo pedido

10/9

puede que no hayamos desarrollado bien lo que hicimos, por el tema de no haber comentado al principio que nuestro trabajo estaba escondido
pasamos más desapercibidas de lo que creimos igual
pero fue un trabajo muy pensado, y llegamos a esa conclusión
no pensé que se iba a analizar mesa por mesa cada trabajo
pero logramos que al final se desarrolle todo como en los cuentos de salinger, el descubrimiento al final.. la resolución tan rápida
fue un poco la frase esa de la que hablé mucho, de no hacer cosas enormes para sobresalir, eso de no querer hacer cosas importantes
vi, igual, una foto en campostrilnick.org de la caja con auriculares
no tengo ahora fotos del trabajo


la idea es llevar mañana imágenes un poco documentales de gente, niños, que nos remitan a salinger, trabajando un poco lo que pasa fuera de cuadro, pero yendo más a lo casero. me imagino yo, esto es personal, una conversación en off, entre el que graba todo y un nene/a que quiere aparecer... que la grabación sea incómoda, que estés notando el uso de la cámara, por ejemplo, usando zoom.. una nena que insista en que la registren.. imágenes un poco desvinculadas, sin final..
el audio lo imaginamos un poco pesado, como lejano, que incomode también, me lo imagino un poco como los trabajos de sonido de lucrecia martel, el registro de todos los nenes jugando un poco lejos, el recuerdo... la pesadez de la vida

si encuentro referencias un poco más claras las publico.

salinger

El primer tema que aparece es ver qué hacer con la mesa y con las ideas que surgen. La duda es si nos estamos abocando mucho a salinger como salinger, dejando de lado, al escritor de los cuentos y novelas que sabemos. hasta dónde está bien o mal eso??

analizando un poco los textos, primero creo que estaría buenísimo tener más tiempo para prestar atención en ciertos detalles, ahondar más en algunas cosas...
así y todo llegué a pensar algunas hipótesis, que no se si serán acertadas, pero me sirven:

- Buddy Glass podría llegar a encarnar más que ningún otro personaje a salinger mismo.

 algunas razones:

 . salinger nace en 1919 y este personaje también

"los dos chicos mayores glass, seymour y buddy, se habían instalado en ella en 1929, a las edades de 12 y 10 años respectivamente [...]" (Franny y Zooey)

 . buddy es un personaje que se aleja de su familia y no se saben más cosas de él

" [...] conoces a buddy, aunque estuviera a 30 km dentro del bosque, con dos piernas rotas y una maldita flecha clavada en la espalda, se arrastraría hasta su cueva sólo para asegurarse de que nadie había entrado a probarse sus chanclos. [..] le interesa demasiado su maldita intimidad para morir en un bosque" (Franny y Zooey)

 . otro punto muy claro es al comienzo de "franny y zooey" cuando buddy escribe una carta a zooey, y él la lee en la bañadera, que por cierto, es una escena muy buena:

 "dentro de un momento se verá al hijo menor de los glass leyendo una carta excesivamente larga escrita por el mayor de sus hermanos vivos, buddy glass. Me dicen que el contenido de la carta contiene un parecido mucho más que casual con el estilo, o amaneramientos de escritura de este narrador, y el lector en general llegará a la temeraria conclusión de que el autor de la carta y yo somos la misma persona."
 "Sin embargo de ahora en adelante dejaremos a este Buddy Glass en la tercera persona. Yo, al menos, no veo una buena razón para sacarle de ella"

entonces, salinger se despega del relato para dar a entender, a mi parecer, esto que vengo planteando.


por otra parte, en "Levantad carpinteros la viga maestra" (que ahora no lo tengo conmigo), el que escribe, al igual que en "Seymour, una introducción" es buddy glass.

y también llegué a pensar que salinger conversa con los distintos personajes que crea, porque el que realmente vivió la guerra fue él, y no seymour, y en su genealogía buddy no lo vive.
pero en "seymour una introducción", este personaje escribe en su diario íntimo, y habla de las cartas que se escribió durante la guerra con su hermano.
y es también buddy quien pasa todo el "no" casamiento de su hermano, soportando las críticas de la familia de parte de la novia de seymour, por haberla dejado plantada en el altar.
y es ahí para mi la manera en que salinger puede meterse de este otro lado de su persona, imaginar desde afuera que piensa la gente sobre él.

y también lo relaciono con otros personajes, creo que esa frase de Franny que leí es muy descriptiva, además de qeu a mi me parece muy buena y certera

"estoy harta de que todo el mundo quiera llegar a alguna parte, hacer algo diferente, ser alguien interesante. es repulsivo"

sabiendo que salinger se escondió de la prensa lo más posible, adentrándose en su mundo, doloroso, y canalizando todo a través de la escritura


por último, puedo pensar que zooey no es un personaje muy querido por salinger, porque es actor, y salinger es para mi alguien que no quiere a los actores, y es algo que remarca en las cartas que envía a buddy a su hno zooey. también la madre es bastante detestable e insoportable, y los personajes la tratan de esta manera, habiendo escenas donde te hace incomodar como lector


podría seguir pero pienso que quizá no tenga mucho sentido.
veo a salinger como todos sus personajes. pero abocándose a uno.. obviamente cosas de él tendrán, porque son su creación

5

con este trabajo, creí que mi elección iba a ir por el lado de todos escritores, pero no me convencen muchos de la lista, me pareció que transponer a un escritor tiene una carga importante de imaginación, si el fin es hacer un trabajo visual, entonces a través de fotógrafos o cineastas estamos muy cargados de las imágenes que ellos realizan, y es más difícil despojarse de eso.
pero cambié de parecer, elijo sólo un escritor

salinger, me interesa la descripción de la soledad del ser. la unión entre los cuentos que escribe, con el personaje de seymour, que lo asocio a él, con todas sus experiencias de la guerra, y cómo esto cambia la personalidad del personaje, y empieza a vivir un mundo de soledad y dolor, terminando en el suicidio.
y otros temas, extensos, que me acercan a salinger

cambiando entonces la posición que planteé al principio, elijo a toulouse lautrec, por su cercanía a los sucesos nocturnos, la prostitución principalmente. la estética en cuanto a luz, pintando escenarios con luz artificial..
y más

siguiendo en contra de mi postura, brakhage me parece muy interesante, principalmente en cuanto al formato, trabajanod en 8 o 16mm y basándose en la luz y en las imágenes que aparecen al cerrar los ojos, que tiene mucho que ver con el trabajo que veníamos implementando con el eme.
el montaje cambiante, rápido


dejo de lado artistas que me interesan mucho como pasolini, favio, basquiat, goldin, gus van sant y otros que creo que aparecen en el pizarrón y no en la lista


el jueves después de la clase me di cuenta que empecé a hablar de dick cuando hablabamos de ballard
por cierto ballard es interesante, pero no se consiguen sus libros en ningún lado